UKハウス・シーンの現状
UKハウス・ミュージックの最新潮流は、
クラブ・サウンドとしての"バレアリック・ビート"と、
レイヴ・サウンドとしての"ハードコア・テクノ"の2つの流れに大別できる。
と言っても何のことだかサッパリ解らない人も多いと思うので、
簡単に説明することにしよう。
まず確認しておきたいのは、
現在イギリスでは2種類のハウス･パーティーの存在の仕方があるということだ。
一つは500人程度のキャパシティーの
比較的小規模な"クラブ"に於けるパーティーで、
もう一つは週末に数千人単位の人を集めて行われる
大規模な"レイヴ"に於けるパーティーだ。
どちらかと言うと、前者は20代のクラバー中心に支持されており
入場料は￡5程度がー般的。
一方、後者の支持層としてはハウス･ジェネレイション以降の10代もかなり多く、
最近では入場料が￡20以上もする大掛かりなイヴェント形式のものもある。
しかし、単純にクラブ･パーティーを大規模にしたのが
レイヴ･パーティーと考えるのは間違いで、
両者は本質的に似て非なるものと言えるだろう。
実際にクラバーはあまりレイヴを好まないし、
逆にレイヴァーは殆どクラブに遊びに行かないという説もある。
どうやらクラブとレイヴの支持層は、今や二極分化しつつあるようだ。
何故かって?
それはおそらくDJのプレイするサウンドに決定的な違いがあるからだろう。
最近のロンドンのクラブ系DJは、
テクノあり、ガラージありのフリースタイルな選曲をするDJが多いが、
レイヴ系DJともなると、もうテクノ一辺倒なのだ。
'91年8月に僕がロンドンに遊びに行った時は、
ラテン・パーカッションやピアノをフィーチャーした、
いわゆる"バレアリック・ビート"や、ソウル風のヴォーカルをフィーチャーした
"ガラージ"のようなハッピーなハウスがクラブ･サウンドの主流だった。
この秋～冬にかけて、さらにカラージ熱が高まっている横様。
一方レイヴでは、いわゆる"ハードコア"と呼ばれるテクノが主流で、
クアドロフオニア、T99、キュービック22、ザ･プロディジーといった
20歳そこそこのテクノ･キッズによる攻撃的なサウンドが主流になっている。
"ハウス版ヘヴィ一･メタル"、
あるいは"ホラー･ハウス"などとも呼ばれるハードコア･テクノは、
小さなクラブで体験すると苦痛以外のなにものでもないのだが、
大規模なレイヴでは充分に効果を発揮するようだ。
また、最近ではクラブで流行しているバレアリック･八ウスの要素と、
レイヴで流行しているハードコア･テクノの要素が
1曲の中にうまく混ざり合った曲も登場し始めている。
例えばビザール･インクの'Such A Feeling'や、
DJ力－ル･コックスの'I Want You(Forever)'のような曲は、
バレアリックDJとハードコアDJの両方にプレイされており、
今後こうしだ"バレアリック･テクノ"や"テクノ･カラージ"と呼ばれる
クロスオーヴァー･サウンドがUKハウスの奔流になりそうな気配だ。
パロキシズム
本CD『パロキシズム』は、
現在のテクノ･ハウス･シーンを知る上では格好のー枚と言えるだろう。
この作品はMUTEがディストリビュートすることになった
ロンドンのトップ･ハウス･レーベル"ブラック･マーケット"の
コンピレーション･アルバムである。
参加アーティストは、北ロンドン出身の20歳のDJ/リミキサー"DJ･マッシヴ"、
同じくロンドン出身の"デシヤ(DESIYA)"、"アルファ3-7"、
"A.Z.T"(以上ブラック･マーケット所属)と、
デトロイト出身の実験的テクノ･ユニット"アンダーグラウンド･レジスタンス"、
LAのアシッド･テクノ･ユニット"DCB-A"を加えた6アーティストである。
DJ･マッシヴが手掛けた①'マッシヴ･オーヴァー･ロード'
⑬'マッシヴ･オーヴァー･ロード(リミックス)'はハードコアDJも好んでプレイしそうな
ヘヴィー･ベースがカッコイイ極上のテクノ･チューン。
⑦'ポイント･オブ･インテンシティ－'⑫'バンピー'はともにヒップ･テクノだ。
すべてロイ･ラスプリラ(Roy Lasprilla)という名前(DJ･マッシヴの本名?)が
作曲者としてクレジットされている。
デシヤことマシュー･パークハウスによる3曲のうち
②'2･パーツ'はブレイク･ビ一ツに乗せて
メリッサという女性シンガーが歌うメランコリックな曲。
⑥'カミン･オン･ストロング'は同じくメリッサによる
ソウルフルなヴォーカルをフィーチャーしたUKテクノ･ガラージだ。
⑩'トライ･アゲイン'は沈んだ感じのチープ･テクノで今一つか？
アンダーグラウンド･レジスタンスの③'アドレナリン'は
初期のシカゴ･アシッドを思わせるヒップ･ハウス調のナンバー。
このユニットは自身のアンダーグラウンド･レーベルから
既に10枚以上のアヴァンギャルドなテクノ12インチをリリースしている。
アルファ3-7ことクリス･アチャムポン(Chris Acham-pong)による④'レットミー･テル･ユー'は
ラガマフィン調のラップや女性ヴォイスをフィーチャーしたジャジーなピアノが印象的な曲。
⑧'トゥー･ポジティヴ'、⑪'バブー'はともにヒップ･テクノだ。
DCB-Aの⑤'アシッド･ビッチ'は、タイトル通りのアシッド･ハウス。
ブリープ音やヴォイス･サンプルは3年前の音という感じだが、
LAでは今頃アシッド･ハウスが流行っているのだろうか?
イタリアのリミニ辺りでもプレイしている
ロンドン在住のDJ･デイヴ･ピッチョーニによるA.Z.T.の
⑨'チョイス･オブ･ア･ニュー･ジェネレイション'は、
クールなシンセが気持ちいいシンプルなテクノだ。
本ＣＤに収められた曲は大ヒット･チューンこそないが、
アンダーグラウンド･ハウスの最良の部分を集めたような内容になっている。
また、アルバム･タイトルの"パロキシズム"という耳慣れない言葉には
"周期的発作"という意味があるようだが、
テクノ･ハウスでケイレン的に踊る快楽は、まさに"パロキシズム状態"と言えるだろう。
テクノ・イズ･バック！
前述の通り、イギリスに於けるクラブ･サウンドの主流は、今やテクノ･ハウスではなく、
歌やピアノをフィーチャーしたガラージ･サウンドへと向い始めている。
テクノがかかるクラブはマンチェスターやシェフィールド辺りにはまだ存在するが、
ロンドンでは既にまったく下火になっている。
しかし、一方ではレイヴの盛り上がりによってテクノ･ブームが再燃していることも確かだ。
'80年代のロンドン･アシッドハウス･ムーヴメントの時には、
まだローティーンだったような少年たちがレイヴに夢中になり、
ハードコア･テクノに夢中になっている姿を見ると、
もはやハウスは新たな次元に突入したのではないかと思われる。
ハードコア･テクノを作っている連中の多くは20歳そこそこで、
またそれに夢中になっているのは10代の少年が大半だ。
ハードコアはハウスを知らない子供たちに圧倒的に支持されているだ。
ハードコア･テクノはハウスとは別ものではないか?
特にベルギーのものは、ハウスというよりもインダストリアル・ロックに近いものが多い。
刺激物のようなサウンドは、
個人的にはネガティヴな感じがしてあまり好きになれないのだが……。
しかし、ハードコアDJも好んでプレイする極上のテクノはぜひチェックすべきだ。
それは例えばロンドンのヴァイナル･ソリューションのEON、デプス・チャージ、
ビザール･インク、ミディ･レイン……や、
NY出身でベルギー等で活躍しているジョエイ･ベルトラム、
ZTTのシェイズ･オブ･リズム、シェイメン、
そして本CD収録のDJ･マッシヴなどなど。
これらのテクノはハウスの本質的な部分、すなわちポジティヴィティーを感じさせる音楽である。
楽しくなければハウスじゃない！――これが基本だ。
小泉雅史(REMIX)
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